我在《童書遊歷》附錄收藏了六家重要童書店，說是重要，不如說它們已經成為都市景點。漂亮的書店、藏好書的地方，就能吸引更多讀者來訪。其中，義大利波隆那的 Libreria Giannino Stoppani 因為有全世界規模最大的童書展加持，書店也在書展裡販售得獎書，成為童書業者的聖地；美國紐約的 Books of Wonder 經過疫情後縮編，但依舊密集安排作家座談、簽書會，地處曼哈頓的精華區，其意義非同小可；日本東京的蠟筆屋（Crayon House）也是在疫情下縮編遷址到吉祥寺，可以想像原先表參道的租金是很大的壓力。台灣高雄的小房子書鋪因為租約，留下原來大書櫃的這一幢樓，規模還是相當可觀。英國新堡的 Seven Stories 因為擁有建築物，書店屬於國家兒童圖書中心，經營穩定。
變化較大的是巴黎的 Chantelivre，這是 L'école des loisirs 出版社的書店，疫情後再訪，驚奇的發現書店的最裡端增添了一個兒童遊樂空間，以前可能只是簡單的托兒遊戲室，現在整體規劃，以該出版社既有版權如《野獸國》《三個強盜》和其他法文兒童經典，在室內營造了海盜國的景像，孩子們忘情攀爬，大人就在樹下聊天，並配上招牌「La Maison des Histoires」（故事屋），採付費入場制，讓我想起以前在美國舊金山和日本台場的「野獸國遊樂場」。這裡因為空間有限，只有「有小孩的大人」才可以跟著進去看管自己的小孩。當天已經額滿，我懇請之下，以報導的身分進去裝小孩。在公共場合裡所拍的相片，都要注意小孩的臉要遮起來或是模糊焦距，所以我拍照時特意避開小孩，以免有糾紛，畫面上看起來人不多，現場其實很熱鬧。
Chantelivre 書店的兒童遊樂空間採付費入場，相當熱鬧。（攝影 / 賴嘉綾）
我們來看看書店裡的基本配備：除了牆面固定的書櫃之外，走道上的移動式書架都是厚達1.2公分以上的安全玻璃與木質抽屜特製的。面對鬧區的大馬路塞夫勒路（Rue de Sèvres），如果覺得很難找，就在左岸愛馬仕旗艦店旁邊（愛馬仕裡的書店也很精彩，有不少絕版的藝術家專書），側對樂蓬馬歇百貨（Le Bon Marché），位處左岸消費地帶。餐廳、甜點、服裝店之間，逛的人多，買的人也不少。
L'école des loisirs 出版社在法國出版界占有重要地位。上述的經典繪本不只有精裝珍藏版，還有口袋平裝版，五至七歐元一本，價格親民，加上這是一家全方位的書店，從幼幼書、桌遊、教材類、少年小說、圖像書，到成人的暢銷書、小說、輕閱讀，種類齊全，而且任何一種付費的東西（譬如書、托特袋、玩具⋯⋯）都可以要求結帳人員包裝，我常常覺得這樣的服務讓大人更願意到書店買禮物，歐美幾乎所有書店都有這項服務。台灣似乎只有紀伊國屋可以（是安野光雅畫作的包裝紙），在紙袋都要加購的時代，把書當作禮物對待的書店自有其傳統體貼的敬意。
Chantelivre 書店入口櫃台明亮寬敞。
Chantelivre 是一家全方位書店，有綜合書區與童書區。（攝影 / 賴嘉綾）
逛完書店後，趁著年度巴黎書展，一定要去湊湊熱鬧。2025年的巴黎書展在大皇宮舉辦，象徵著新藝術時期的鑄鐵與玻璃技術，造就了不同過往的美感，用現代的工藝美學取代舊皇宮的金碧輝煌。雖名為大皇宮，實則為1900年世界博覽會建造的，從一開始就是展場的功能。如今，這樣的工法成本既高也缺工匠，或許再無可能了（出版是不是也會演變成這樣呢？）因此對於參展者特別有意義。整個展場的光線大好，室內有數十家大大小小出版社參展。據我粗略統計，巴黎書展有三成的攤位書種是漫畫，而簽名排隊最受歡迎的是羅曼史小說，繪本作家也是另類簽名隊伍，但不是全部的作家都能得到讀者的厚愛。有的大排長龍，有的空無一人。冷暖各自體會。
書展在春意滿滿的四月天舉行，加上4/13星期天也是本年度的巴黎馬拉松，主要街道上除了行人和跑者，就是警察和維持秩序的工作人員，書展和好天氣讓許多家庭都來了，現場看到不同年紀的族群，家長帶著小小孩流連在童書區，青少年擠在羅曼史和漫畫區，年長者慢慢遊晃在經典與藝術間，展場的大樓梯成為各自用餐區，彷彿訴說著野餐故事，還有很多朋友成群聊天，情侶倚偎在走道邊滑著手機。
2025年巴黎書展（4/11-13）在大皇宮盛大舉行。（攝影 / 賴嘉綾）
書展票券在線上採時段進場制，從星期五到星期天為期三天，屬於城市大眾休閒活動，入場嚴格控管。空前熱鬧的程度比香榭里舍大道的名品店都要擁擠，這也是出版人的強心劑。我有幸在鴻飛出版的葉俊良先生引導下進場，即使不懂法文也全館走透透觀察了各類出版品，買幾本書做紀念是一定要的習慣。展場走一圈，攤位最大的還是 L'école des loisirs 出版社，他們直接搭了帳篷在展場裡講故事；每小時一場，小朋友們脫鞋入場，家長有的陪同，有的在棚外等候。其他童書出版社只能平常心等候讀者。放眼以卡通式、教育類主題討好家長和小孩的氛圍下，鴻飛的書顯得別具風格，歷史、植物圖像學、哲學、美學、東方故事、西方童話、行旅，面面俱到，不譁眾取寵地找到自己的定位。
L'école des loisirs 出版社在展場搭了帳篷講故事，吸引許多讀者駐足。（攝影 / 賴嘉綾）
值得一提的是，有的出版社將公版權的經典重新設計封面，成為自家新經典，以新鮮感說服新舊讀者；雖然我不懂法文，依然在書海裡逛得悠遊，原因是我從書籍裝幀著手，觀察老派出版人如何突破重圍，新手又如何脫穎而出，紙質是個很大的關鍵，近年來，越厚重的書越難銷，以一般讀者的立場來說，買一本這麼重的書，當天就無法輕鬆自在了，不如回家網購，但回到家可能也失去購買熱度了。而這種重的書當然價錢也不輕，說不定在圖書館可以借到，就省下一頓飯資了。難怪日本開始有些好看的展覽專書都採用輕量紙加上限量版，讓讀者沒有不買的理由。在書展裡的法國出版大致是呼應展場的老派古典與優雅，屬於好看居多，推廣的層面更重於銷售。許多青少年因為風靡浪漫小說或漫畫，成為購書主力。我看好一攤手工書，出版人氣質風尚，詩集、手工書、輕裝幀，讓我一直想著「我們為什麼要閱讀？」的初衷。
（攝影 / 賴嘉綾）
作者簡介
作家、繪本評論人。「在地合作社The PlayGrounD」工作室負責人。因為陪伴孩子閱讀，而與繪本結緣，從繪本中學到各種知識，也呼應生活經歷到各種繪本裡。她將手中的繪本變成百科，致力推廣繪本閱讀，籌組讀書會、撰寫專欄、策劃展覽與講座、聯繫國際交流、推動國內繪本創作者接軌國際，從事所有繪本相關活動。曾任金鼎獎、台北市圖好書大家讀、書展基金會書展大獎評審，亞洲Scholastic Picture Book Award主審。2017年由Scholastic Asia贈予繪本大使榮譽。
著有《與圖畫書創作者有約》《動物們的讀書會：繪本職人的閱讀地圖》《童書遊歷：跨越時間與國界的繪本行旅》《是真的嗎？繪本職人的閱讀地圖2》《什麼這麼好笑？繪本職人的閱讀地圖3》《賴嘉綾的繪本報一報》《懂得欣賞，是件快樂的事！》《神奇的32頁：探訪世界繪本名家創作祕辛》等書，最新作品為《動物們的讀書會II：繪本職人的閱讀地圖4》。
部落格：Too Many PictureBooks
專欄：OKAPI閱讀生活誌「主題繪本控」
著有《與圖畫書創作者有約》《動物們的讀書會：繪本職人的閱讀地圖》《童書遊歷：跨越時間與國界的繪本行旅》《是真的嗎？繪本職人的閱讀地圖2》《什麼這麼好笑？繪本職人的閱讀地圖3》《賴嘉綾的繪本報一報》《懂得欣賞，是件快樂的事！》《神奇的32頁：探訪世界繪本名家創作祕辛》等書，最新作品為《動物們的讀書會II：繪本職人的閱讀地圖4》。
部落格：Too Many PictureBooks
專欄：OKAPI閱讀生活誌「主題繪本控」
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